Art Revival
  • Affiche pour le Pavillon d'Autriche de l'Exposition Universelle par Alfons Mucha
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Affiche pour le Pavillon d'Autriche de l'Exposition Universelle par Alfons Mucha

9500 €


"Österreich auf der Weltausstellung". Chromolithographie contrecollée sur toile par Alfons Mucha   Alfons Mucha (1860-1939) fut l'un des principaux représentants de l'Art Nouveau à Paris. Formé à Vienne, il s'installe à Paris en 1887 et connait un grand succès par les affiches qu'il réalise pour Sarah Bernhardt. L'année 1900 est riche en commandes pour l'artiste qui réalise de nombreuses affiches et peintures murales, dont naturellement sa participation au Pavillon de l'Autriche-Hongrie. Dans cette affiche, l'Autriche-Hongrie, dévoilé par une énigmatique figure masculine, est personnifié sous les trais d'une femme dont la robe en arbore les armoiries. Sur la partie droite sont représentées les principales attractions de la section autrichienne, comme le Wiener Restaurant, la Salle d'Honneur (Ehrensaal) avec le nom des architectes.   for sale in Dessin et Arts graphiques | Art Revival

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Art Revival
Address:
15, rue du Fort ,
1060 Bruxelles
Region: Brussel
Country: Belgium
Tel.: +32 (0)4 56 24 15 43
E-mail: artrevivalsarl@gmail.com
Website: www.artrevival.eu
L'aveugle et le paralytique par Nicolas Eekman

L'aveugle et le paralytique par Nicolas Eekman

L'aveugle et le paralytique, xylographie sur papier Japon, signé Eekman au crayon de papier en bas à droite, monogrammé NE à l'encre rouge en bas à gauche et numéroté 14/90.

La gravure occupe une place importante dans l’œuvre de Nicolas Eekman, qui s’attache à ce médium tout au long de sa carrière, explorant aussi bien la pointe sèche que la lithographie, parallèlement à ses remarquables xylographies.
Profondément attaché à la figuration à une époque marquée par l’essor des tendances abstraites, Eekman développe un univers singulier, nourri de références littéraires et d’un imaginaire volontiers onirique, dans la lignée de Pieter Bruegel l'Ancien, dont il revendique l’héritage.

L’artiste illustre ici le thème traditionnel de l’aveugle et du paralytique, qu’il transpose dans une scène à forte portée morale, où l’entraide et la complémentarité des êtres deviennent une méditation sur la condition humaine.

Dimensions de la feuille : 45.5x29.5cm

Dimensions de la cuvette : 37x25cm

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Bague à initiale F par Jean Després

Bague à initiale F par Jean Després

Bague à initiale F et motif stylisé par Jean Després. Signé à la pointe, poinçon de maître et poinçon titre.
Poids : 19.2g ; diamètre : 1.6cm

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Affiche pour le Pavillon d'Autriche de l'Exposition Universelle par Alfons Mucha

Affiche pour le Pavillon d'Autriche de l'Exposition Universelle par Alfons Mucha

"Österreich auf der Weltausstellung". Chromolithographie contrecollée sur toile par Alfons Mucha

 

Alfons Mucha (1860-1939) fut l'un des principaux représentants de l'Art Nouveau à Paris. Formé à Vienne, il s'installe à Paris en 1887 et connait un grand succès par les affiches qu'il réalise pour Sarah Bernhardt.

L'année 1900 est riche en commandes pour l'artiste qui réalise de nombreuses affiches et peintures murales, dont naturellement sa participation au Pavillon de l'Autriche-Hongrie.

Dans cette affiche, l'Autriche-Hongrie, dévoilé par une énigmatique figure masculine, est personnifié sous les trais d'une femme dont la robe en arbore les armoiries. Sur la partie droite sont représentées les principales attractions de la section autrichienne, comme le Wiener Restaurant, la Salle d'Honneur (Ehrensaal) avec le nom des architectes.

 

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Coupe Daum au paysage enneigé

Coupe Daum au paysage enneigé

Coupe Daum quadrilobée à paysage enneigée émaillé en verre marmoréen ocre et jaune. 

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Deux figures, dessin par Leonor Fini

Deux figures, dessin par Leonor Fini

Deux figures, dessin à l'encre, plume et aquarelle sur papier.

Leonor Fini (1907-1996) est une artiste française d'origine argentine se distingue par son parcours riche et singulier. Esprit tout à fait indépendant, elle fréquente les Surréalistes sans jamais totalement adhérer pleinement au groupe. Elle développe un univers onirique très personnel, mêlant mythologie, symbolique et une sensualité troublante. Sa vie est le reflet de son art, oscillant entre fêtes mondaines et retraites. Marquée par un goût pour la mise en scène et le travestissement, elle était souvent déguisée, incarnant la "théâtralité de la vie". 
Le dessin que nous présentons est tout à fait caractéristique de l'oeuvre de Leonor Fini, revêtant une atmosphère théâtrale et empreinte d'un érotisme latent.

Dimensions du cadre : 55x48

 

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Portrait d'Emile Zola par Alexandre Charpentier

Portrait d'Emile Zola par Alexandre Charpentier

Portrait d'Emile Zola, plaquette en bronze par Alexandre Charpentier, daté en haut à gauche 19 mars 1898 et monogrammé à gauche.

 

La formation d'Alexandre Charpentier aux Beaux-Arts de Paris en gravure de médailles fut toujours d'une importance capitale dans la compréhension de son oeuvre. En digne héritier de David d'Angers ou d'Auguste Préault, il immortalisa les profils de personnalités du tournant du XIXème siècle, tels que François Coppée, Constantin Meunier, les Goncourt et ici Emile Zola.

Il fut un dreyfusard convaincu et fut de ceux qui réclamèrent une révision du procès du capitaine Dreyfus. A cet effet, il crée une médaille de soutien à Emile Zola, alors en exil, qui est vendue sur souscription aux lecteurs du Siècle. Ce geste de soutien fut très apprécié par l'écrivain.

La plaquette que nous proposons se distingue de la médaille par un aspect plus esquissé, plus libre qui n'est pas sans rappeler l'importante série des Médaillons du Théâtre Libre.

Cette pièce est d'autant plus émouvante que Zola a certainement posé pour Alexandre Charpentier comme il l'écrit à Octave Maus en mars 1898 :"Je fais une médaille de Zola en ce moment, je travaille chez lui."

Le lien entre Charpentier et Zola continuera après la mort de ce dernier, lorsque Charpentier fut choisi, avec Constantin Meunier, pour l'élaboration d'un momument à sa gloire à Paris, malheureusement détruit pendant l'Occupation.

Des tirages de ce portrait de Zola sont conservés au Musée d'Orsay, Musée de la Monnaie de Paris, au Metropolitan Museum de New York et à la New York American Numismatic Society.
Il fut présenté également à la Société Nationale des Beaux-Arts en 1899 et à la Biennale de Venise en 1901.

Dimensions du cadre : 22x17.5cm

 

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Vase Gallé à anses appliquées aux hortensias

Vase Gallé à anses appliquées aux hortensias

Vase Gallé à anses appliquées à décor d'hortensias en camée dégagé à l'acide. Signature Gallé à l'étoile

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Portrait de modèle par Armand Rassenfosse

Portrait de modèle par Armand Rassenfosse

Portrait de modèle par Armand Rassenfosse, crayon et crayons de couleur sur papier, monogrammé en bas à gauche.

Dans ce portrait, Armand Rassenfosse affirme son attachement à la figure féminine, qu’il traite avec une grande sensibilité. Par un dessin précis et nuancé, il saisit un regard à la fois magnétique et énigmatique, conférant à l’ensemble une atmosphère empreinte de symbolisme.
Dimensions du cadre : 37.5x35.5cm

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Vase Daum au paysage marin

Vase Daum au paysage marin

vase Daum à décor de pins en bord de mer animée de voiliers en camée dégagé à l'acide ; épreuve en verre bicouche marron sur fond marmoréen jaune et orange.
Quelques frottements et rayures, petit éclat sous le pied.

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Pendule aux moineaux par René Lalique

Pendule aux moineaux par René Lalique

René Lalique (1860-1945) & ATO (Maison fondée par Léon Hataut) « Moineaux » le modèle créé le 26 août 1924 et commercialisé par ATO. Pendule éclairante à mouvement électrique.
Le manteau en verre moulé-pressé, en partie, satiné
La base d’origine en bois teinté et recevant la source lumineuse.
Signée R. LALIQUE France, en intaille sur une partie latérale du manteau.

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Horloge boulengère dans le goût d'Hector Guimard

Horloge boulengère dans le goût d'Hector Guimard

horloge dite boulangère en laiton doré ornée de motifs naturalistes ajourés inspirés des créations d'Hector Guimard. Le cadran blanc orné de feuillages indique les heures en chiffres arabes. Aiguilles en métal bleui (rouille). Sonnerie type carillon. Suspension à chaîne.
Epoque Art Nouveau, vers 1900.

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